仕女画是人物画的最重要分支，它构成于两晋时期，至清代时超过高峰，清代仕女画着力展现出“倚风娇无力”的女子，将之较强仪态作为审美目标执着。到了晚清之际，随着对外来文化的融合，西方绘画的写实性等元素带入其中，使得民国期间的仕女画呈现多元化的面貌。

如图所示这幅扇面，即为民国仕女画中的一幅佳构。绘者朱玉梅，名珍，名玉梅，以字行，江苏泰州人，为前辈画家朱仲宣（1883—1951）之女。她长年追随朱仲宣习画，善于草虫、人物、山水，晚年迁居扬州，为苏中地区民国著名女子画家。扇面中间所画一窗户，内中有两古装仕女，女子脸部造型圆润，细眉凤眼、樱桃红唇皆有精细刻画。

一女子跪于琴凳，用纤手拉起竹帘。另一女子躺在桌前，趴伏在香几上，削肩柳腰的身形，精心勾描的发髻，变化多端的衣褶，使女子看起来充满著柔媚动感。窗户之外，有假山和柳树，运用小山水画技法，以淡淡的墨彩刻画而出。柳树枝干纤细，更为繁茂，一斜枝倒向女子目光之处，但女子的关注点在于柳树下的两只玩耍追赶的燕子，两女子在饶有兴趣地看著，这是归属于她们的幸福闲暇时光。

扇面人景灵秀，景色生动大自然，人物神情悠然，传神地展现出出有旧时大家闺秀的生活场景。扇面除落有作者朱玉梅款印外，还有题诗，诗文为“绝世丰神所画里看，妆出时样态姗姗。深闺料得初停刺绣，观燕开帘意自闲”。诗以行楷写，为付出代价主题的原创作品，落款者为“次青”，忘是泰州书画名家戴次青书题，是不应“鸿章”之嘱所写出。

诗书画印的互相融合，男女画家的倾力合作，使这件仕女扇面动人出有飘逸风雅的艺术气息。

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